黄逸宾笔墨风韵的艺术定格

笔墨是中国画的基础。黄宾虹说过“画之气韵出于笔墨”的话。“有笔有墨”，乃评画第一标准。黄逸宾先生主张笔墨“要有内涵，虽是一点一划，内有东西，有神气，笔中有物”；要骨法用笔，“以写为法”，气质的流露，气韵的获得，全从“写”中得来。黄老的笔墨功夫很深，用笔奔放流畅，达呼风唤雨之神境，生“润含春雨，干裂秋风”之效应。《黄逸宾画集》正是他笔墨风韵的艺术定格。黄逸宾的笔墨近宗黄宾虹，深得宾翁笔墨三昧，但也多有创化。其密笔者荐黄宾虹浑厚华滋之遗韵，简笔者自如清奇出黄宾虹之外。如果说黄宾虹的画以勾勒点染取胜，那么黄逸宾的画以线见长。黄老以中锋长线任意经营，纵横披靡，淋漓尽致，尽得洒脱之妙。小品《林深疑有雨》、横幅《线勾山水》等作品，都是长线交奏的画韵乐章。应当说，以长线作画，易得超逸洒脱之气，但倘若失度，又极易流于轻薄。黄老以中锋长线任意经营，作品却达氤氲苍浑、清而不薄的境地，实在是中国文人画的佼佼者。

中国绘画是通过线以渗透作者思想感情为基质的。中国画的线是中国哲学的派生物，它的思想容量很大。只有把感情注入线中，才能使线意识得到强化，感情能影响线条，线条表现形象，形象表达意境，意境调动激情，激情再影响笔墨，总之，“立意高，则用笔妙”。我们领会黄老的笔墨语言，不仅要学其技法，还要探其情质。(www.zuozong.com)

黄老精研黄宾虹的墨法，浓、淡、破、泼、积、焦、宿诸法并用，深得水墨之要领。他对墨法也有特色创新。淡墨山水清而不薄，浓墨山水氤氲苍浑。在《黄逸宾画集》里，以《积墨山水》、《淡墨山水》、《重墨山水》、《米法山水》为题的，就有20多幅。这些作品，有的浓重茂密，有的平淡天真，有的干调子，有的湿调子，各有情趣，生机盎然。许多作品，纸是干的，画是“湿”的，为我们留下隽永的艺术语言。他的赋彩也有独到之处。曾有行家里手叩问其用色之道。他用色朴素大方，这是形成清逸之画风的重要因素。他善于积色，以求浑厚沉着之效。有时他又一反清淡之风，用色浓重，却能艳而不俗，别饶风味。他的线勾山水、白描山水老笔纷披，别有韵致。虽不着色，并不逊色，造诣不深，难达此境。