钟声已住峰犹青——楼浩之《雷峰夕照》赏析

画作《雷峰夕照》空蒙灵秀，苍翠华滋，氤氲之气，跃然纸上，耐人品读，激兴运思。唐代著名画论家张彦远认为，一幅优秀的山水画必须“境与性会”。楼浩之先生这幅画，象物抒情，寓意于境，使二者完美结合，以自己特有的艺术语言达此境界。这是一幅在画苑难得见到的描绘雷峰塔景色的精品。

此作的第一个特色是主体突出。经营位置乃“画之总要”（张彦远语）。从章法看，《雷峰夕照》取“由”字构图，景物主要部分是近山，重点是雷峰塔。古塔踞正中左上方，房舍、树丛、远山皆成陪衬。这些陪衬物，既独立又关联，形成“众物拱塔”的统一体，所以很有气势，有形式美。

此作的第二个特色是虚实有致。画面下部的山、中部的云、上部的天，各有虚空。下部的山，本来都是实的，但如果画面太满，容易产生沉闷的感觉。现在左有大虚，右留小虚，既不机械对等，又化阻塞为灵动，使通体皆活。近山与远山之间有云带，借烟云掩映，隐去山间许多景物，使人觉得江山无尽，气象万千，变有限为无限，画面就丰富多了。这是对中国画“以虚破实”原理的生动运用。北宋名画家郭熙说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。”画的上部有淡山和天空，也把意境推远。如果一幅画，把塔的背景全画出来，一览无余，就全无意趣了。

此作的第三个特色是以点代皴。画面在山势隐约有些披麻皴的基础上，点的运用非常突出。除了“米点皴”之外，还运用了平点、竖点、大混点、侧笔点、胡椒点，交相运用，层出不穷；这些点，有疏有密，有浓有淡，有干有湿，造成清润逸秀、幻变多姿的氛围。中国画的墨法在用水，以墨为形，以水为气，气行，形乃活矣。(www.zuozong.com)

此作的第四个特色是诗书画印结合得好。它们发挥各自的艺术功能，又相互配合，成为一件完美的艺术品。尤喜浩之先生以诗题款云：“钟声已住峰犹青，忆昔浮图映水汀。重建雷峰完宿愿，长留红日照南屏。”诗情画意，相得益彰，画出盛世人对雷峰塔的追思，道出大家重建雷峰塔的夙愿。在坍塌七十八春秋的雷峰塔重现西子湖畔的时候，品读《雷峰夕照》，格外亲切。此作赋彩运色淡雅凝重，韵味的掌握与画中的气氛表现恰到好处，也是画面逸雅清宁的重要因素。

楼浩之先生是我国著名书画家，擅长山水，精于人物、花卉。《楼浩之书画》问世，《雷峰夕照》乃其中佳作之一。笔者向楼先生索取《雷峰夕照》画页的时候，先生特意在题款旁加了一句“一九八○年秋距今二十年”。当年他是参考著名工程师吴寅先生对重建雷峰塔的设计稿作画的；画成以后，又得名士朱孔阳先生题画。2002年10月25日，倒塌78年的雷峰塔遗址上，一座瑰丽的宝塔横空出世。穿越世纪的时空，雷峰塔又站起来了。从此，南屏晚钟不再孤寂；从此，“南北相对峙，一湖映双塔”的西湖美景再现人间。她作为巍立于西子湖畔的美好象征，会增强国人对新社会的凝聚力，会引发海外侨胞思乡爱国之情，这种精神力量是无穷尽的。

（原载文艺报《艺术人生》文集2004年；刊《浙江大学报》2004年12月20日）