《千与千寻》：特殊的成人礼

如果说艺术是无国界的，那么电影艺术更是世界性的。它通过巨大的荧幕和超长的时间尺度带领人们进入一个又一个梦境。在这里，人们遗忘痛苦，得到感动，获得前行的动力。这是叙事艺术的魅力，尤其是电影，与诗歌、小说、舞台等所谓传统艺术不同，它不是缔造出某种场景或情绪来供“读者”进行二次创造，而是直接将情绪传入“读者”的脑中。这种直接性，让语言和文化的阻碍作用变小了。无论你来自哪里，也无论这部电影来自哪里，获得的感动总是相似的。

电影不光是世界性的，其中更有一些电影，它不仅打破了空间和传统的尺度，也打破了时间的尺度，它讲述了人类的永恒主题，比如爱情，友情和亲情。宫崎骏的《千与千寻》就是这样一类电影，所以它总是能打动许多人，孩子们和成年人，无论是谁，都能从这部电影中获得一份既属于自己也属于人类共同情感的记忆。《千与千寻》的魅力也在于此，当成年人们在电影院或者通过其他影像设备观看此部电影时，他全然没有将动画片定义为“孩子看的东西”或者“幼稚的东西”这样的标签。《千与千寻》是献给孩子的，同时也是献给大人们的。它的主题是亲情和成长，而成长不仅是指孩子的成长，也指大人的成长。

影片的故事很简单，但其内在的戏剧冲突却很强烈。影片讲述了随父母迁居而来的小女孩千寻，来到一个居住着日本历史上各种神仙妖怪的境界，在一家由魔女汤婆婆开的温泉屋里打工的故事。围绕着千寻救自己的父母（她的父母因为贪吃神仙的食物而被罚为猪，养在温泉店里）这条故事主线，影片也刻画了很多生动的人物，比如白龙、小玲、无脸男和锅炉爷爷等。

1.千寻结束了在“油屋”一天的辛苦工作，遥望着远处开走的火车

2.千寻不仅遇到汤婆婆这样的“坏人”，还有“钱婆婆”这样的好长辈

可以说，如果单纯从电影的故事精彩程度及紧张刺激来看，《千与千寻》也绝对是上乘之作。影片的线索主次分明，交织在一起却不凌乱，故事简单但人物行动的动机合理且强烈，虽不说教但主题却十分鲜明，给人以一气呵成的十分良好的观影体验。当然，《千与千寻》之所以称之为经典，绝不仅在于它作为动画电影本身的品质一流，就像前文说的，《千与千寻》以其特有的方式讨论了“成长”这样一个重大却总是容易被大人疏忽的问题。

影片主角千寻是一个很普通的小女孩，她胆小、害羞、不善言辞。就像绝大多数小孩子一样，一旦到了一个陌生的环境，她总是要依偎在母亲身边不敢离开半步。但因为其父母变成了猪，且自己被困在神仙之地，她不得不独自面对，学会坚强地面对眼下的处境。她在汤婆婆那里得到工作，在一个自己被视为异类的地方坚强地活了下来，并最终用自己的方式救了父母，然后和他们一起离开了那里，回归了正常生活。千寻的道路是艰难的，好在一路上都有好心人的陪伴与帮助。当她初来温泉屋时，手足无措，害怕得几乎走不动路，是白龙在帮助她、鼓励她。她在温泉屋里受人刁难，是店里的杂工玲挺身保护她。当她知道白龙为学魔法，帮汤婆婆偷东西后要去归还时，是锅炉爷爷为她指明了道路。正是因为有这些好心人的帮助，千寻才没有在异域迷失自己，没有遗忘掉自己的名字（汤婆婆把她的名字篡改成“千”），并最终找到了回家的路。

就像影片的名字《千与千寻》所提示的，这部影片的主要戏剧核心就是关于名字。名字象征着每个人的内在天性，在这个物欲横流的世界里，人们很容易遗忘掉自己的内在天性和初心，随波逐流。这里，有些人是因为贪欲而主动舍去，更多的人则是因为具体的环境处境而被逼无奈。前者比如无脸男，后者比如白龙。

白龙曾是一条小溪的河神，但这条小溪因为人类开发而被堵塞，白龙失去了家园。它来到这里，想向汤婆婆学习魔法，从而变得强大，强大到能够保护自己。但代价则是失去了自己原有的名字，并最终因为在汤婆婆的指示下偷窃后者卵生姐姐的魔法印章后，被其追杀，搞得遍体鳞伤。白龙是可怜的，就像锅炉爷爷说的：“当魔女的学徒一般都是没有好结果的，可白龙就是不听。”这不是锅炉爷爷在责备白龙，而是道出了其可怜而艰难的处境。

1.无脸男急切地想和千寻交朋友，却不知该用什么方法

2.白龙也是个苦命的人，他善良、热心，他在最开始帮助了千寻(www.zuozong.com)

而无脸男，则是从一开始就迷失了自己，不知自己的来历也不知自己的归处，他来到温泉屋这个享受和娱乐的地方后就立刻显示出了这一点。他不会说话，只能通过吃掉别人借别人的声音来说话；他能变出黄金，从而得到自己想得到的一切；他什么都要吃，因为他不知道自己喜欢吃什么。他对自己一无所知，并不知道自己想要什么、喜欢什么，就只能通过看待别人在追求什么来定位自己的喜好。他曾得到千寻的帮助（下雨时千寻让他进温泉屋避雨）而感激，却不知怎么感谢，认为别人喜欢黄金，千寻就应该喜欢黄金，于是他给她黄金。但他没法理解，千寻其实并不需要黄金。

千寻并没有忘掉自己的名字，或者说她刚刚被汤婆婆夺去名字后，确实忘了。但白龙立刻就提醒了她：“你的名字是千寻，不是千。”这样一来，她便在这个隐喻为现实社会的“温泉屋”里一直拥有自己的纯真天性，也只有这样的人，才能获得成长。

在《千与千寻》中，记起自己真正的名字和获得成长是一致的。千寻从影片开始的那个害羞且不自信的小女孩，成长为影片高潮处那个愿意承担责任，愿意为他人而牺牲自己的独立个体。这是千寻的成长，也是影片的明线。影片还有一条暗线，即通过千寻，其身边的人也获得了成长。如果说千寻通过他人的帮助而获得了成长，那么也可以说他人在帮助千寻，并同时获得千寻帮助的过程中，也得到了成长，重新认识了自己的本质，得到了自己的“名字”。

这样的代表，同样是白龙和无脸男。

白龙在影片一开始就在帮助千寻，原因他自己并不知道，直到最后，当他知道自己真正的名字后，他才明白，原来是在千寻更小的时候曾经失足落水至他的小溪里，白龙救了她。但是，到了影片高潮，白龙被汤婆婆的卵生姐姐钱婆婆追杀，是千寻救了他，并坚持要把白龙偷的东西还给钱婆婆，让白龙欠下的罪都得以赎还。甚而，正是千寻自己先回忆起自己以前失足落水的事，让白龙的记忆苏醒，重新知道了自己的名字，从而可以不再受汤婆婆的控制了。

白龙因为千寻而找到了回家的路，获得了成长，无脸男也是如此。只不过前者是白的，后者是黑的。黑色的无脸男和白龙一样，对自己一无所知，早就迷失了自己，但他比后者来得更激烈。他拒绝自己的悲惨命运，他极度需要得到别人的认可。于是他伤害了千寻，但千寻却没有记恨他，反倒带他离开了温泉屋，让其成为自己坐电车寻找钱婆婆之旅途的同伴。这不是千寻无原则的无私，而是千寻内心的强大。她认识到无脸男的本质，知道他表面上是个意图吞噬一切的怪物，实质上是个根本不知道自己在追求什么的脆弱的孩子。千寻带无脸男去了钱婆婆那里，原来钱婆婆非但不是汤婆婆那样凶恶贪婪的人，反倒是一个清心寡欲，极其善良的人。正是在这里，无脸男得到了最好的归宿。

画面中的千寻，解救了自己的父母，离开了“油屋”，回归到自己的日常生活之中

当然，除了前文说的两个“男主角”，还有诸如汤婆婆的儿子这样通过千寻而获得成长的角色。总之，千寻成长这条明线与其他人成长这条暗线交织在一起，才是《千与千寻》的全部面貌。

电影的最后是一个开放性结尾：千寻救出了自己的父母把他们重新变成人后，他们却并没有自己作为猪的记忆，他们带着千寻离开了那里，坐上汽车，向自己乔迁的新居驶去。影片所给出的信息是相互矛盾的，一方面千寻和影片开头时一样，紧紧依偎在母亲身边，似乎整个电影不过是千寻的幻想，是虚假的；另一方面，当他们回到车旁时，车上已经积了厚厚的树叶，像是时间已过去了很久，所以千寻的经历是真实的。但事实上，真或假其实不重要，或者说，无论故事是真还是假，千寻的父母都没有关注到，这才是最重要的。

是的，孩子总是在父母还没有注意到时就悄悄长大了，他们有时所表现的思想的成熟和人格的独立会让自己的父母吃惊。所以，父母更应该像白龙或者无脸男那样，不要一味以为自己在帮助孩子成长，其实在帮助孩子成长的过程中，父母也获得了成长的养分，他们在孩子那里学到的，也许比后者从他们那学到的要更多。