“诗意之场”的城市环境：环境规划决定城市的审美特色

有什么样的城市规划就会有什么样的城市审美特色，城市环境规划决定着城市的审美特色，因此，审美特色是城市的重要内涵之一，内涵丰富，城市就有活力。历史古老、资源丰富、文化底蕴深厚是城市特色；历史短暂，但现代科技产业发达也是城市特色。不过，形成城市审美特色的原因，主要由城市环境规划本身和城市功能两方面因素所决定。一方面，城市环境规划自身必须独具特色。如同绘画一样，形式优美、思想深刻的作品必然具有个性。而规划合理、特色鲜明的城市环境规划同样具有魅力，从而呈现出诗画般的城市意境。在现代意识主导下，城市环境规划特色多与现代城市人文环境相联系，而城市管理者和规划设计师的主观意识，是城市环境特色形成的直接动因。对规划设计师来说，城市犹如绘画作品。规划师以天空大地为画布，以创思构想为画笔，用富有激情的“浓墨重彩”，精心塑造着城市的壮美景物。不过，规划师有别于画家，绘画作品毕竟只是画家个人主观个性化的反映，社会接受与否无关宏旨，往往仅为了实现个人的艺术理想，是自我满足的指代符号；规划师则不同，他们必须用负责任的态度，以历史使命感和社会责任感，科学、合理地把握城市审美特色的发展方向。他们既要考虑到大众的接受心理，又要满足于城市环境个性化发展需要，所以，其社会使命任重而道远。例如，古希腊雅典卫城的城市规划，“从毕达哥拉斯学派的‘数的原则是一切事物的原则’可以看出，西方美学的主要形式更强调秩序均匀与明确的数比关系”^[18]。将数作为审美的最高原则，因此产生了理性、秩序的城市审美特色。反观中国传统古典规划，强调因地制宜，应物造景。古城苏州，以“水陆相邻、街河并行的双棋盘城市布局”，“从宋绍定二年（1229年）的《平江图》上可以看出：古城严整的布局，水陆两套交通系统，河路与居住单位的有机组合等，都反映了我国古代城市规划的优秀成就，特别反映了江南水乡城市规划的独特手法”^[19]。另一方面，城市功能必须具有特色。由于各个城市所承担的社会发展任务不同，不同的城市功能各有侧重，这就是城市特色。环境规划应根据城市这一特点，有目的、有选择地去进行布局、规划，以促使城市意象特色化的形成，而与之相适应的环境规划与公共艺术也必须配套构建、协同发展，以此强化、突出城市的审美特色。如作为中国商业中心的上海和以政治、文化为中心的北京，其城市环境意象就存在着明显的差别，这是由于城市的功能特色不同所致。而美国的纽约、华盛顿、底特律三座城市，分别承担着政治、文化、商业贸易和汽车制造业的社会使命，无疑，其城市环境意象各有所表，这也是缘于城市功能特色不同所致。上海是中国对外开放的窗口，尤其是自贸区的开设，使得上海的商业地位更显突出，城市功能特色能够帮助将上海打造成富有中国城市特色的“华尔街”，以彰显上海城市的开放理念。不仅如此，上海市政建设格外强调国际化思路。摩天大楼、玻璃幕墙，数字媒体艺术等建筑表皮装饰成为城市意象，反映出经济活动的主导性，形成了“欧风劲吹”，时尚、新潮、富有国际化特色的城市意境。北京则是另外一种城市功能特色。由于北京是首都，政治与文化功能必须作为城市意象突出构建的主旋律，因此，在规划建造长安街、天安门广场、人民英雄纪念碑、人民大会堂、历史博物馆、国家大剧院等综合建筑群时，必须体现国家权力意志和悠久的文化历史。可见，京、沪两座城市的环境意象差异皆源于城市功能特色不同所致。然而，值得注意的是，有两种不良倾向会对城市特色产生负面影响。其一，在老城环境规划改造中，城市规划主要决策者对于所在城市历史未给予足够的重视。为了强调城市特色，常忽略历史而急功近利地在老城原址上重建新城。规划时又割断了新城与老城的文脉联系，使老城原有的珍贵古建受到破坏，或为了遮蔽古建功能不完善的缺陷，强行翻新古建，使之蜕变成赝品。严重的甚至将整座城市古建彻底拆除，从而使古城的文物特色消失。这一乱象在中国不断上演，已给城市造成物质与文化上的双重损失。如新中国成立之初，北京古城的拆建翻新便是典型的例证。而20世纪90年代，苏州古城在改建中也犯了同样的错误。由于当时某些主管部门领导缺乏保护水乡古建环境的文化意识，主张大规模拆除古建，除了少数街道为了旅游需要而得以幸存外，绝大部分均被假古董所取代。虽然现在人们意识到了古建的重要文化价值，但悔之晚矣。其二，城市的发展没有科学严谨的规划，使之自由放任，导致城市环境处在无序、无特色的发展中，或者有了规划，但规划只是摆设，潜意识中仍缺乏城市环境规划的概念，说到底，是对城市环境特色整体发展概念认识不足。总之，城市环境规划决定城市审美特色。只有严格按照城市审美特色的发展规律办事，科学有序地整体布局，创造性地规划未来城市，才能够彰显自身所拥有的独特的城市环境美。(www.zuozong.com)