苦中求创新芮保罗杂技

芮保罗，男，1942年出生，安徽当涂县人。1956年进入上海市人民杂技团学馆学习杂技艺术，擅长倒立和跟斗，被评为优秀毕业生。其表演的节目主要有《大武术》《蹦床飞人》《空中飞人》《爬杆》《顶碗》《倒立技巧》《驯虎》《驯狮》等。1959年在上海市青年会演中，凭借在《蹦床飞人》中创造的180度前空翻连后空翻，获得青年优秀奖。1961年被派到哈尔滨杂技马戏团学习演出《驯虎》，学成后回上海演出，表演了“过桥”“放炮”和“跳手圈”等动作，深受上海市民欢迎。“文革”中顺利完成杂技团对外演出任务，并根据杂技的奇、绝、美等特色，与同事共同改良了古彩戏法的服装、音乐和表演形式。根据杂技手技改革成《快乐的炊事员》、根据爬杆节目改革成《海岛民兵》以及《地道战》等节目，其中创新节目《小跳板》难度技巧高，受到杂技界同行好评。1977年荣获上海杂技团培养人才奖。《驯狮》节目为国内首次驯群狮，动作惊险、难度大、创新多。1991年应日本木下马戏团邀请出任艺术指导，表演《滑稽转盘》《钓鱼》，并创排了《空中呼拉圈》节目。

采访人：芮老师，您是1956年上海杂技团学馆的第一批学员，给我们讲讲这届学馆的情况。

芮保罗：1956年杂技团到孤儿院招生，从8岁到15岁的小孩中选拔了一些活泼、爱好运动的学生，最后定下来40名学员进上海杂技团。这个学馆应该属于全国第一所，我们这一批学员葆有50年代人肯吃苦的精神，训练非常刻苦。我们的老师都是国外回来的，像李殿起、甄毓清等都是杂技界的老前辈。他们从国外回来，由于过去常年在东南亚及苏联演出，所以对培养学生有很多想法。当时我们学馆就搞出许多新路子、新节目，比如《蹬伞》《女子造型》《女子空中体操》《硬钢丝》《蹦床飞人》《女子扛杆》《双咬花》《浪桥飞人》《倒立技巧》等，其中《硬钢丝》上“后空翻”、《蹬伞》以及《双咬花》都是国内首创。这些节目可以单独组成一台女子演出，数量可达12个。

采访人：请您介绍一下当时的训练情况。

上海杂技团学馆第一届学员开学典礼上的合影，1956年4月18日摄于上海杂技团练功房外。最后一排左起第五为芮保罗

芮保罗：我们先练基本功腰、腿、顶、跟斗，这是很苦的，训练时腰酸背痛，就像受刑一样。老师会帮你扳腿，也有的老师狠起来就帮你拼命地扳，有一些小孩受不了就哭了。还有下腰，给你狠狠地下，那是很受罪的，有的人就啊啊叫。这时候老师会让你呼吸呼吸，放松一下，但实际上即使是放松时腰也是疼的，骨头已经顶住了，但是扳过去就过去了，多活络活络就好了，到达人的极限了。像我们腰腿软一点，跟斗翻得好，可以全面发展。当时我们受到的教育就是小时候要听老师话，要练出好的成绩，所以大家都很能吃苦。

一年后要开节目了，就是挑选适合你的项目。腰腿软的就练软功节目，比如像《四人造型》《柔术》《转碟》；跟斗好的就练高空节目，比如《跳板》《蹦床飞人》《浪桥飞人》，因材施教。我开节目就开了《蹦床》《跳板》《武术》和《爬杆》。

采访人：1959年，您凭借《蹦床飞人》在上海青年演员会演上获得了青年优秀奖，请介绍一下当时的情况。

芮保罗：1956年苏联马戏团在上海静安体育场演出，很轰动的，他们就有《蹦床》节目。当时上海杂技团和中国杂技团都跟着他们学蹦床。我们创作了一个新的动作，也是偶然想出来的，我在蹦床上蹦着就想可不可以在空中带两个不同方法的跟斗，就是前空翻180度，再接后空翻。我同学朱复正在蹦床上做腾空翻三周半落网，这在当时杂技界和体育界都是绝无仅有的，现在已经不稀奇了，现在三圈都可以了，万事开头难嘛。

采访人：您表演的《小跳板》也融入了自己的创新，请介绍一下。

芮保罗：《小跳板》有几个创新。开场时有一个搭轿子动作，女演员在跳板的一头，另一头双人砸板，女孩子直体翻（燕子）到空中，底下两个演员搭好轿子，她落到轿子中。另外一个动作“举高椅”，底座直臂举高椅，跳板一头演员砸板，另一头女演员后空翻后落座，这个和《大跳板》中的举高椅有所不同，《大跳板》中的高椅是绑在腰部的，而《小跳板》里的高椅是用手举着的，支撑点小，所以更惊险、更好看。还有一个动作是一个演员平躺在地上，我拉她的手，用力猛地一拉拉成直臂倒立（一般都弯着膀子），然后她单臂慢慢落成平身倒立，杂技行话叫“汉水”，体育里叫“侧身倒立”。这个动作是极难的，在杂技界和体育界几乎没有，也是挑战人的极限了。还有一个动作是背后接人，我在跳板的一头，单手直臂接翻下来的女演员，上面演员身体要调整好，在空中还要把握好角度，接住以后两个人都要保持单臂倒立的姿势。因为这个过程中我是背朝着她，看不见，加大了难度，对默契度要求也很高，当时在杂技界是很轰动的。《小跳板》中每一步的动作都是连贯好的。我练这个节目一天三功，早上练一功，吃完早饭练一功，午睡完了再练一功，一年不到的时间就把《小跳板》练出来了。

芮保罗表演的《小跳板》，单臂直膀背后接人

采访人：第一批学员快速成才，成为当时上海杂技团的新生力量，您和您的同学也是不负众望。

芮保罗：我同学薛晶晶，他也是一天三遍功，每天五点钟起来，不吃早饭就练，练好以后吃完早饭再练一遍功，睡好午觉又练一遍功，有的时候晚上还练。所以他的《倒立技巧》难度很高，他单手在一根拐子上倒立，拐子上晃一个圈，嘴上叼着一个东西晃两个圈，另一只手上晃三个圈，两个脚各晃一个圈，一共要八个圈，同时要掌握好重心。接下来他有一个倒立，倒立完了身体下来，现在叫平衡，当时我们叫汉水，下来很容易，自己再起来就很费力气了，这是他创造的。第三个动作就不仅是倒立，他还跳梯子，有七八级高。这个节目招待过西哈努克亲王、尼克松等外国领导人，包括到美国演出都是必选的。他在我们学馆的时候是比较典型的例子，成绩好，难度高，节目又叫座。

薛晶晶表演的《倒立技巧》

在钢丝上表演的杨惠芳，她的老师李殿起是从国外回来的，他能够在钢丝上倒立，当时我们听到都很震惊的，钢丝上怎么倒立，我们在底下倒立都很困难。李殿起不仅能在钢丝上倒立，还创造了钢丝上的空翻，这个动作太难了，因为一根钢丝比小手指头还细。首先起翻要准确，起翻不准确朝外一点，那就要失败了，而且落脚点很小，钢丝又有弹性，落地时你站不稳就不能掌握平衡。杨惠芳在表演时，我经常在旁边保护，要是“骑马”（骑在钢丝上）的话对人伤害太大，要是弹出来摔伤也会很严重。所以这个节目在杂技界轰动一时。我们这一批学员中还有朱复正，他已经去世了。他空中概念很强，打比方说一个人翻跟斗落肩上是不稀奇的，他是双翻，肩膀上再坐一个演员，翻个跟斗把他带到空中，两个人一起落到底座身上。双翻是一个创新，现在《抖杠》节目中也继承了双人翻的动作。另外，张小芬继承了邓文庆的魔术。我们这一批学员在20世纪50年代来讲，在上海乃至全国都是比较突出的一批人物，能吃苦，也能创新。

采访人：杂技和马戏虽然是一家，但训练和表演方式完全不同，您后来怎么会从事马戏表演的？

芮保罗：我那个时候很刻苦，人老实，领导非常看重这些。当时孙泰跟艺委会一谈到我，大家都一致好评。当时的副市长宋季文负责体育和文艺，他和哈尔滨有一个互助协议，上海帮助哈尔滨培养一个越剧团，哈尔滨马戏团帮助我们培养马戏队。所以上海就派了七个人去学驯兽，驯狗熊当时是顾耀富，驯狗是刘春燕，驯马是从体委调过来的两个人，驯虎就是我。

采访人：当时您多大？驯兽时有没有害怕？

芮保罗：我当时就18岁的样子。首先驯动物有一点很重要，要从小培养感情。老虎三个月断奶，断奶的时候是最佳训练期，这个时候你就开始驯它，问题不大。我们那时驯的两只老虎都半岁了，有一百多斤重，很凶的，而且老虎毕竟是猛兽，再小也是猛兽，所以当时我是很怕的。

一开始训练时，老师傅就叫我坐在老虎笼子里面，我就更怕了，老师傅在场问题不大，结果他走了，叫我拿着棍子眼睛盯着老虎，我蛮紧张的。这也是一种经历吧，最怕的是老虎刚一出来门还没关，两只一起扑过来，它们对人很反感，两只都很凶。我就每天都坐在老虎旁边，给它喂食物，跟它建立感情。基本上两个月下来，它们不怕人了。驯兽环境也蛮危险的，有一次我站在老虎笼边，两头狮子驯完后进狮房，从我身边走过，我真是进退两难，怕得魂都没了，心里想这下完了，不要被吃掉或者咬成残废。狮子那四个灯泡眼睛冲过来，我一身冷汗，还好它们被驯狮师给控制住了。

在哈尔滨学了半年，回来以后我就在西郊公园驯虎。东北虎长得快，一般来说，一年左右它就长成大虎了，起码有三百多斤，有的甚至可以长到五六百斤。1962年我在文化广场演了几场，又在大篷演了半年，全部爆满。演出的时候上海市委领导特地来看驯兽节目，看完到后台来祝贺我们演出成功。当时各方面都报道上海马戏团有驯兽节目，我感觉是比较成功的。

采访人：“文革”以后团里又开设了驯狮节目？

芮保罗：王峰团长看着我长大，他说感觉我是个人才，就问我驯狮子可以吗？我说可以的，要是驯的话数量要多一点，一头两头没意思，但太多的话又没有足够资金。后来我们就到杭州、安徽等地方去选，买了四头狮子回来，分别取名“东东”“非非”“芳芳”“平平”。这四个名字是什么意思？就是说，虽然它们是非洲狮，但我要训练出东方的水平，所以把这个含义放在四头狮子的名字里。(www.zuozong.com)

采访人：您驯过老虎又驯过狮子，请您谈谈驯兽的体会。

芮保罗：驯兽这项工作还是有一定危险性的，动物小的时候就要开始和它培养感情，特别是有些比较危险的动作一定要从小开始练，建立感情才能保证演员的人身安全。你要和它玩，它也会和你玩，它会往你身上扑的。你一摔倒给它压到底下滚一滚，就是这个动作。这个动作是什么地方来的？苏联电影《运虎记》看过吗？船上有个驯兽师和老虎搏斗，这个是真驯出来的，不是剪辑出来的电影镜头。以前听说苏联驯兽节目中有一个动作是驯兽员把头伸进狮子嘴巴里，因为人的头发弄得狮子喉咙发痒，它就咬下去了。所以驯养动物，安全是要放在第一位的。

采访人：狮虎表演主要有哪些动作？是如何做到的？

芮保罗：比如说有叠罗汉，国外有些狮虎叠罗汉就是站在凳子上，相对比较容易。我这个叠罗汉是不一样的，就像叠人那样。前面是一只狮子或者老虎，后面的就把两个爪子放在前面的屁股上，老虎狮子的屁股都是很小的，而且不仅屁股小，屁股还是活络的，你踩上去屁股就会塌下去。只有聪明的老虎和狮子才可以承担这个工作，笨一点或者胆小的不行，胆小的就站在前面。

又比如狮子表演摩托车，我开一辆摩托车，狮子坐在我后面。“非非”很聪明的，我就从简单的动作开始，第一步我先让它跳凳子，从凳子上面跳下来、跳上去，不断重复。每天跳几十次，跳熟练以后再跳车子，逐渐它就能完成这个动作了，之后再把车子开动起来，一步一步来。而且它坐到摩托车上，我的头就正好在它的下巴底下，要是它咬一口就完了，但是它不咬，这就是我们训练狮子的成功之处。

采访人：哪些动作表演起来难度比较高？

狮子表演摩托车。图中开车者为芮保罗，身后为狮子“非非”，左侧女演员为张秀红

芮保罗：驯狮虎最难的动作就是跳圈，就是让老虎、狮子从圈里钻过去。一般来说，圈底下会有一个架子，如果底下没东西支撑，只有一个腾空的圈，要叫它跳过去就很难。我们训练的时候，一开始把圈架在底座上，一边靠墙，一边有人站在旁边，让它习惯从圈里跳过去，然后再一点一点把障碍拿掉。因为一开始墙壁堵住它了，底座堵住它了，人也堵住它了，它只能从圈里跳过去。慢慢的，时间长了以后它就习惯了，不管周围这些障碍物是否还在，它都会往圈里跳，然后再一点一点把架子移到中间，叫它跳，就能完成这个动作了。驯兽师一直都是赏罚分明，跳完了就会给它一块肉吃。

另外，驯狮子打滚也是很危险的，我们叫“人狮搏斗”，也就是驯兽员躺在狮子身上搏斗。这需要有一个很重要的基础，就是你要和它有深厚的感情，它不伤你。其中一个动作驯兽员要和狮子握手，你把手伸过去，它会把自己的前爪伸过来和你握手。它把你当作自己人才能做这些有危险的动作，它晓得这是自己的主人。

另外，表演摔跤的话，不能用非洲狮来表演，非洲狮体型大，它扑上来人受不了的。像《运虎记》里人兽搏斗用的是华南虎，因为华南虎的体型小，比较灵活，这种动作做起来就很方便。和老虎比起来，狮子毛比较多，特别是雄狮，看上去很威武，但是狮子屁股很小，体重也还好。从性别上好像雌的聪明一点，当然也都有相对聪明和比较笨一点的。像四头狮子，最聪明的是“非非”，第二是“芳芳”，其实芳芳也是很聪明的，它很懂得人的，龇牙咧嘴时像笑一样，但它怕你，所以没办法表演跟你握手。其他的两头狮子都比较笨，像踩球就不行了。

踩球也是有难度的，如果是木头球就不行了，木头球比较轻，一碰就滚掉了，不要说踩了，狮虎体型都比较大，灵活度弱一些，控制不了。我们杂技里也有踩大球，但是人踩球就有办法，演员通过控制步子的大小和身体的平衡就能控制住球，但是动物四个爪子就没法控制，并且它也很难像人一样掌握好平衡，所以我们根据动物的特性改进道具和训练方法，它就能做出这个动作。首先，球是铁制的，直径1米，很重，所以移动起来比较慢。另外，铁球上有一个个的洞眼，狮虎的爪子可以扣住，然后慢慢地移动。要发展驯兽，要搞得好的话，还是要动点脑筋的。

芮保罗表演人头伸进狮口

芮保罗与狮子握手

芮保罗指挥表演狮子表演踩球

我想我一定要搞得比别人好，难度比别人高，怎么训练？就是苦练加巧练。驯狮子苦的时候，我睡在狮房里，和小狮子睡在一起，早上四点半就起来。平时要经常给狮子洗澡，夏天还要冲凉，半个月要剪一次指甲，要照顾它，要和它亲近，要不然的话你驯不出好的水平。根据巴甫洛夫的条件反射论，要经过几百次几千次的训练才能使它做成功动作。

采访人：驯兽演出有一定的危险性，您在表演时发生过什么事故，有没有化险为夷？

芮保罗：我在文化广场表演时出了一个小事故。当时我们没有经验，训练的指挥棍长度是80厘米左右，属于比较短的，现在一般都是长一米五的藤条。狮子老虎一犯错，你驯它们，它们要抓你的话碰不到你。我驯兽有一个想法，要把猛兽的威武表演出来，不能驯得像猫一样。所以我要指挥它叫，张牙舞爪的。有一次它不肯叫，我就找了根棍子捅了它肚子一下，它也反抗了，直接就来了一个爪子，把我的嘴巴给撬开了一点，还好问题不大，有个疤，现在看不出。

还有一次在训练狮子做一个新动作时，我忘记用棍子了，而是伸手去摸它的头，狮子以为我要打它，对准我的手咬了一口，我来不及躲闪，就被咬穿了手心。但在演出当中狮子出事故很少，我们有一个创新，用网而不是用铁笼子，网升起来，观众和动物之间有了一层屏障。有一次因为狮子发脾气不听话，一下跳到网边上，如果没有网就完了，观众也被吓坏了。它乱了，就像惊马一样，会在场地上乱跑。后来把它降服了，这个算是内部演出场地里出的事故。因为吸取了老虎演出的经验，所以狮子表演比较成功，在上海演出的一年多场场都爆满，因为大家都没有看到过。

采访人：后来您离开了上海杂技团去国外发展是吗？

芮保罗：1991年日本木下杂技团请我去演出，当时我去了以后，主要演两个节目，一个是《滑稽转盘》，我看中了日本的一个滑稽演员，叫他一起练，两个人合起来演，很受欢迎。还有一个节目是《钓鱼》，《钓鱼》在国内也很受欢迎。我发明了“网鱼”，在观众面前这么一捞，二十几条小鱼放在鱼缸里面，再捞一网又是二十条，我这个网后面捞出了四十条小鱼，鱼缸看看没有，布盖一拉一百条小鱼，一出来观众“轰”一下，很惊奇有那么多小鱼。最后，在观众面前钓一条大鱼，活的金鱼那么大，放在大鱼缸里，很轰动的。一开始是一个日本小姑娘给我助演，后来我女儿也去了，她来帮我。我还陪她练了一个空中呼拉圈，一年不到就练出来了。其中有两个动作很轰动，一个是我向空中抛十几个圈，有七八米远，呼拉圈在空中散开，最后落到她身上继续旋转，很美，也很惊险的感觉；第二个是我女儿单手拉吊环，悬空在三米左右的高度耍呼拉圈，日本观众从来没有看到过。

日本法律规定上有一条，小孩子在读书的年龄必须要读书，等到他们十七八岁再来练杂技就练不出来了，所以日本的杂技水平比较落后。后来我女儿要求读书，我说读书是好的。1998年我就回来了，去了日本八年。

我退休以后，看看书、养养花，现在上老年大学学画，山水画、人物画，安度晚年。

（采访：柴亦文　整理：柴亦文）