世界各国皮影艺术：咖啡馆里的黑眼睛

土耳其是西亚一个美丽的国家，它的国土跨在欧亚两洲交界上，包括亚洲的小亚西亚和欧洲巴尔干半岛的东南端。北有黑海，南有地中海，和伊朗、伊拉克、希腊、叙利亚、保加利亚等国接壤。据专家考证“中国历史上的突厥即土耳其的祖先，土耳其一名即由突厥二字转音而来。”（赵镜先《土耳其史》1935年中华书局版）

这个国家的城镇上，有很多咖啡馆，人们喜欢在这里喝杯咖啡，和好友天南地北的聊上一通。咖啡馆里还有一些娱乐活动，有艺人在讲英雄昂泰拉的故事，更受欢迎的是土耳其的皮影戏。

人们在咖啡馆里挂起一块厚布，隔出一个皮影戏剧场，迎面一个长方形木框上，钉着一副白布，那是皮影戏的影幕。小孩子们把后台称为“奇异的帐篷”，常常扒着缝儿偷看，只见影幕后，吊着四个加满上等橄榄油的油灯，粗大的灯芯冒着熊熊的火焰。灯下，一位皮影艺人正在操纵皮影人表演军队行进的场面。他双脚用力的踏响地板，表示军队整齐前进的步伐声，嘴中还要发出战马嘶鸣的声音。这是位多才多艺的演员，他手中操纵各个影人表演，还要为每个角色配音。协助他演出的还有2—3名乐手，他们演奏鼓和笛，还要歌唱颂扬剧中主要角色的诗。

土耳其皮影戏表演用的皮影人是用骆驼皮为原料，经雕刻彩绘、装钉等工序制成的。影人约有一尺高，身体分为头、胸、腰、双臂双腿几部分。雕刻少，彩绘多，雕刻刀法粗犷奔放，彩色描绘比较细微，尤其是眼睛，描绘的生动传神，使人物性格很鲜明。影人的胸、头、手等部位刻有小孔，是为了安装操纵杆。

皮影戏中的人物约有350多个，其中的主要角色，名叫卡拉格兹（karaghauz）意为黑眼睛。它是来自民间的小人物，圆脸盘，大眼睛，络腮胡又浓又密，性格天真活泼，说话通俗幽默，他是正派角色中的一号人物。而反派中的头号人物，名叫哈吉瓦特，他生着长脸尖下巴，三角眼尖胡子，说话文绉绉的，性情非常傲慢。这两个人物在剧中经常进行针锋相对的辩论，哈吉瓦特高谈阔论如何维持现状。卡拉格兹则用开玩笑的方法嘲弄他，皮影艺人时常借此机会，即兴编词，用幽默的语言，生动巧妙的嘲讽现实生活。观众听了，心领神会不禁开心的大笑。每当这时，咖啡馆里充满了快活欢乐的气氛。人们喜爱卡拉格兹，这个名字也就成为皮影戏的代称。

图2-5：土耳其皮影造型（1）

图2-6：土耳其皮影造型（3）

土耳其的皮影戏，是公元十三世纪从中国传入的。我们在瑞典人多桑所著的《多桑蒙古史》（中华书局1962年版）上，可以看到在元军统帅窝润台率军来到西亚地区时，曾有中国艺人在他帐下演出皮影戏的记载。但这种诞生在中国的艺术，融进了土耳其人的聪明智慧，很快就“本土化”了。

有一个土耳其的民间传说，很形象的说明了这个“本土化”的过程。传说在土耳其的一个叫做斯丹保罗的地方，那里的地方官贪婪又残暴，在他治下的百姓生活非常痛苦，有个老人想让国王了解当地民情，却又没有办法，后来，他看到皮影戏，就想用演皮影戏的方法，吸引国王来看戏，他把百姓的故事编成皮影戏演出，国王果然来看戏，那个官员也来了，国王看了戏，了解到百姓的痛苦，怒火中烧，狠狠地瞪着那个官员，那个官员吓的抖成一团。最后，那个官员受到惩罚，演皮影戏的老人做了宰相。因此，皮影戏成了大家喜爱的艺术。很快流传开来。演出土耳其人的生活故事，反映土耳其人的感情，成为土耳其皮影戏的优良传统。(www.zuozong.com)

除了上演卡拉格兹的故事外，皮影戏还经常上演嘲讽时事的讽刺剧和滑稽剧。当土耳其处于外国侵略者压迫之下时，皮影戏影幕上就出现小丑般的侵略者形象。他常说些发音错误的土耳其话，引得人们发笑。最后，他喝醉酒，被当地警察抓去了，人们看了都特别开心。

也正因为皮影戏说出了大家的心里话，今天，尽管电影电视等现代艺术风行，皮影戏依然存在于土耳其人的生活中，尤其受儿童喜爱。有些面包店就用厚纸制成彩色的卡拉格兹，卖给小孩做玩具。在安卡拉等大城市里，有时举办皮影戏演出周，皮影戏演出场所也移到大剧场中，还增加了表现现代生活的演出剧目。电灯代替了油灯，表演形式也现代化了。

历史上，在奥斯曼帝国的王宫中，也经常上演皮影戏，帝国远征军的士兵，还携带皮影演出道具，在战斗或行军的间隙演出，成为士兵的娱乐。

值得一提的是，由于土耳其皮影戏在群众中的深刻影响，引起很多著名文人和学者对它的关注和研究。公元十三世纪，皮影戏流传到埃及，有位眼科医生伊本•达尼亚耳很喜爱皮影戏这种民间娱乐。他又是一位才华出众的诗人，第一个尝试用阿拉伯书写语用于皮影戏演出。这个“影子戏文学的完美范本”在十三世纪晚期出版，书后附有一篇他的文章，名为《关于影子戏知识的想象的幻影》，这是一部中世纪时代阿拉伯世界仅存的剧诗。（《阿拉伯通史》[美]希提著商务印书馆1979年版）可惜没有发展下去，否则，会对阿拉伯戏剧的发展起到不可估量的作用。俄国作为土耳其的邻国，那里的学者也对土耳其皮影戏发生兴趣。1910年，俄国圣彼德堡出版了俄国学者的研究成果，那就是马尔廷诺维奇的著作《土耳其的皮影戏》，夏波里奥•恩维尔•伯赫南的著作《皮影戏史》，也于1935年在伊斯坦布尔出版。

土耳其国土跨越欧亚两洲，地理位置很优越，对欧亚两洲人民的经济文化往来，起到很重要的作用，从亚洲到欧洲去，如果走南线的话，土耳其是必经之路。中国的丝绸、茶叶、印刷术、火药等商品或先进技术，都是先流传到土耳其等中近东国家，之后才流传到欧洲。中国皮影戏的西传，也是走这条路。在公元十四世纪，地跨欧、亚、非三洲的强大的奥斯曼帝国建立了，喜爱皮影戏的国君和军队士兵，更为皮影戏的传播提供了方便条件。中国皮影戏由此向南流传到非洲北部的摩洛哥、突尼斯和埃及，1517年，奥斯曼国王赛里木一世攻陷开罗，他“在开罗游览几天，就返回首都去了，他带回一个皮影戏班，供太子苏莱曼娱乐。”（[美]希提《阿拉伯通史》商务印书馆1979年版）后来，皮影戏又经土耳其向西流传到希腊、捷克等地。

图2-7：埃及皮影造型（1）

图2-8：埃及皮影造型（2）

1986年，在土耳其的伊斯坦布尔成立了欧赛克皮影剧团。欧赛克是国家级的皮影艺术大师，他曾经担任伊斯坦布尔国际木偶节艺术总监，成立了傀儡艺术博物馆。由他本人自己制作道具、影人，排练了“树精”等皮影戏，到25个国家演出了500多场。